乾隆期間，為穩定江山，開疆拓土，于乾隆二十四年平息了準噶爾和回部少數叛亂分子，實現了對新疆地區行使軍政統治。當地極具阿拉伯藝術風格玉雕制品，隨之作為戰利品呈貢入宮。乾隆皇帝對這種與中國傳統風格迥異的舶來品愛不釋手，倍加贊賞，稱之為“精鐫本鬼工”。從此，每年春秋兩季，從新疆運送4000余公斤和闐玉料，貢進內廷。資源充沛，皇家推崇，使得乾隆時期琢玉藝術向吸引外來文化的方向發展，進而風。

    自古以來，歷代帝王無不以玉為美，但真正做到愛玉成癖的，首推乾隆。身為清代鼎盛時期的君主的乾隆帝，日理萬機之余鑒玉賞玉，詠詩作賦，樂此不疲。乾隆皇帝一生賞玉詩文達800首，其中56首題痕都斯坦玉器，鐘愛之深，可見一斑。詩中贊道：“玉既瑩凈，器薄如紙，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。”“痕玉”既痕都斯坦玉器。據《欽定皇輿西域圖志》載，“痕都斯坦，在山克山西南，愛烏罕東，為內地所弗逮。”痕都斯坦大致位置于信印度北部、巴基斯坦大部和克什米爾地區一帶，屬阿拉伯地區。

與中國傳統玉器相比，痕都斯坦玉雕有著濃厚的阿拉伯藝術風格。碾琢工藝多采用掏料法，將玉料掏成薄坯，再兩面對琢，形成的內凹外凸的金屬垂鏨效果，使其器薄體輕，晶瑩剔透；玉料多呈青色，玉質與和闐玉頗為相近；器型多具實用性，主要有盤、杯、碗、壺、盂等類，外形多模仿日常多見的花、果、葉等植物造型；圖案題材均為寫實的花卉果蔬，主要有西番蓮、菊花、葵花、蓮花、折枝花、桃實、樹葉枝蔓等；紋飾多采用平面隱起的淺浮雕，構圖繁縟、細膩，琢磨極為細致，不留琢痕，達到一種“細入毛發里，渾無斧鑿痕”的藝術效果。有的玉器鑲嵌金銀絲和紅綠寶石、雜色玻璃，看上去精致華麗。

痕都斯坦玉雕的華美、巧致，恰恰迎合了乾隆時期繁榮盛世、去樸尚華的風氣�；实蹖�“痕玉”的極度推崇，引發了朝野上下的追捧，在18世紀下半葉，“痕玉”成為久盛不衰的時髦玉雕，而200多年后的今天再度賞玩，更為感嘆它的鬼斧神工！