新疆寶協會長白文賢等人認為，中國當代玉文化發展20余年來，產業規模從小到大，玉石價格從低到高，市場從平淡到火熱，從業者從各自為政到協同作戰，和田玉行業發生了翻天覆地的變化。中西文化的交流，傳統與現代的融合，讓當代玉文化呈現多姿多彩的變化。和田玉行業面臨轉折期時，奧巖立足全國對玉雕行業全面深刻的思考，為新疆玉雕行業發展指明了方向，對全國玉雕健康發展意義深遠。

現象1 西方藝術與東方藝術的沖突

核心提示：在藝術創作中，盲目地“崇洋貶中”，更多地注重形式主義的表現，未得精髓。

在文化領域，關于中國傳統文化和西方文化優劣問題，一直存在著爭論。那么這也在一定程度上影響到了玉雕藝術。玉雕是一個傳統藝術領域，現如今不少受過西方美術理論教育的人才也進入玉雕行業，這是一個好事。這些人才將西方藝術理念引入玉雕，創作出很多令人耳目一新的作品，也引起了市場的關注與行業的思考。有些從業者開始崇洋媚外，一味模仿或者創作西方概念的玉雕作品，開始崇洋貶中，認為傳統玉雕已經落伍了。我接觸過不少傳統玉雕從業者，他們也很迷茫，不知道該怎么做，不知道傳統玉雕有沒有未來。

我認為,在藝術創作中盲目崇洋貶中是錯誤的，東西方文化中都有非常經典的雕塑作品，只不過有著不同的表現形式，而形式背后真正有內涵的是審美和文化。中西文化的差別不能只看表面，要抓住核心。西方重寫實，東方重寫意，二者背后是追求一致的終極審美，所謂殊途同歸。

現象2 傳統與創新的紛爭

核心提示：隨著時代的發展，藝術品也刻上了時代的烙印，但不變的是中國玉文化一脈相承的精髓，傳統與創新不存在矛盾，而是緊密聯系。

文化的沖擊在玉雕行業中也引起了迷茫，很多人不知道該做傳統題材還是做現代題材？

我認為，傳統和創新這個命題在古代早就存在，玉雕有著數千年的歷史，隨著時代的發展，每個優秀的藝術家都在作品上留下了屬于那個時代的烙印，造就了大量傳承于世的經典作品。創新并不容易，當今社會，能夠將傳統的藝術作品原汁原味做出來就很不容易了。創新更不是獵奇，有的奇思妙想實際上是胡思亂想，脫離了傳統，一味追求創新，就是無根之木，無源之水，作品經不起推敲。

創新是在傳承基礎上的新發展，結合時代特點、時代審美而創作出來的作品一般都會留下時代的烙印，如果每個玉雕從業人員只停留在傳統作品上，不往前走，不去創新，那么藝術也就會與時代脫節，這是不可取的。

現象3 力爭上游與渾水摸魚

核心提示：玉雕從業人員越來越多，人群范圍越來越廣，選對方向，這很重要。

近20 年來，和田玉行業高速發展，這也是行業的透支。面對近幾年的下滑趨勢，不少人也開始悲觀甚至絕望。更有不少人已經退出行業，另謀職業。在玉雕圈里有五類人，創作型、跟隨型、探索型、傳承型，也有渾水摸魚型。這里面我十分佩服創作型、探索型、傳承型人才，他們的堅持與努力，讓玉雕藝術有著傳承和創新的完整發展，也讓玉雕行業蒸蒸日上。

和田玉行業上升期，動力十足，所以也存在著不少渾水摸魚的人，還有一些跟隨型人，什么作品火就模仿什么，市場什么產品熱，就做什么。如今行業的下滑，也是市場的一個大調整，缺乏競爭力的人最終會被市場拋棄，會被行業淘汰。選擇做什么樣的人，在玉雕創作路上培養正確的理念和方向，這一點十分重要。

現象4 優劣混淆與獎項混戰

核心提示：眾多大賽涌現，雖不乏精品獎項，但更有影響惡劣的獎項存在。我們應明確：獎項的目的性和獎項的作用性。

隨著行業的發展以及協會的林立，如今全國玉雕類比賽每年至少有30 多場。比賽多了，我十分贊成，這是推動行業發展的好事，但有一點需要明確，比賽的目的是為了樹立標桿，推出優秀作品，而不是為了爭名奪利。假如一件不符合審美標準的作品能拿金獎，不僅是對從業人員的誤導，更是對于審美標準的踐踏，對行業健康發展更是一顆毒瘤。

在玉雕行業里，其實存在不少優劣混淆的事件。對于產品、作品的優劣不分，對于思想創作領域不正本清源，這非常值得擔心。一件作品的審美標準，包含著客觀真實原則，主流審美標準，以及從業人員道德。大賽的組織者及評委要有正確的價值觀、是非觀，敢于說真話。

現象5 做小圈子還是大文化

核心提示：傳統工藝門類該以怎樣的態度與其他藝術融合？形式融合，觀念融合，還是材質融合？

一個藝術家想要有更好的突破，不光是要在自有領域的專業和精細，還體現在兼容并蓄的胸懷和善于學習的態度。

藝術是相通的，文化也是交融的，古代很多藝術大成者，都精通多門藝術種類，所以做玉雕不能閉門造車，要善于學習其他藝術種類的特點、長處、借鑒一些藝術形式的變化，研究其內核精髓，思考自己技藝的欠缺和提升點，積極探索新的方向，在傳承和創新的領域中不斷進取。當然，文化知識的提高也非常有助于個人藝術修養的提升，這對于從業者來說意義重大。